明代(1368∼1644)家具之高藝術標準，在今日仍留有極深遠且富思考性的鑑賞價值。它的基本結構衍自傳統建築中的木質架構，而使其發展成為一種極中國 化風格。

幾世紀來木作這行業在中國可概分兩大類：營造和細木作（包括家具製作）。建 築風格對家具設計所產生出的影響自然非常之大，因為由大型木結構的原理反 推回去，已為家具等小格局立下一個樣本。然而，經過長期的實物運用，家具 匠師們反而賦予其作品極藝術化的裝飾價值，他們從繪畫、雕塑和其他造型藝 術中學習，找到了生動、節奏的線條和簡單卻高貴的形式。這現象在十五、十 六世紀時更為明顯，在當時對精緻藝術的追求使得藝術家和細木工匠緊密地結 合一起。明代家具在十八世紀的歐洲極富盛名，其風格不但反應在當時歐洲的 家具中。事實上，時至今日仍然影響著現代的家具。

形之美(Beauty of Form)

造就明式家具所以如此耀眼出色的特性有五：結構與形式之美、完美的比例、 柔暢嚴謹的線條韻律、精巧的裝飾和完美無疵的潤飾。

不同於往後華麗的裝飾，明式家具呈現出一種偉大的結構形式之美，且兼顧了 技術和美學的要件。在精練、嚴謹、有力的整體和諧中，找不到一絲多餘的瑣 贅。即使是桌腿間的增強性平行撐木(圖 1)也如此恰得其所的成為結構中不可 分割的一部份。有時則將連接桌面到桌腿的弧形支撐予以藝術化(圖 3)，或與 支撐邊抹框架之窄邊條結成一體、或因桌面與腿足間之線性構成而呈現出引人 注目的輪廓(圖 6 & 7)。

所有這些構件均由木榫頭來接合。這樣的結構除了比用鐵釘和螺絲要牢固外， 這門技巧高深的構造方法也為種種不同構件之木理拼合產生了有創意的裝飾效 果。圖 7和圖 9 中桌面架框和椅面就是這項藝術性技巧成果的典範。

完美比例(Perfect Proportions)

若仔細審視，便不難發覺形式高貴之明代桌、椅、櫥櫃都出自嚴謹構成並其長 寬高存在某一固定比例。不論整件家具，各個構件，或組件與整体間之比例， 其寬對高與寬對長的比值總在 1:1 到 1:1.8 範圍內。這樣的比例產生了極大 的穩定感。

為了優美的姿態平衡，桌椅櫥櫃的四隻腿足通常都保持輕微的外撇，它的上部 往往比下部稍稍狹窄。不過差異極小，除非用尺規量度，否則光憑肉眼難得看 出(圖 1 & 圖 9)。

空間對質量和樸素面板對裝飾周邊的比例也是經由眼睛調整而完成穩固的構成 (圖 9、13)。不同部位所用木料的大小與厚薄乃取決於各部位對於整体家具的 重要程度而定。俗語：「增一分則長，減一分則短。」這正足以道出明式家具 比例之完美。

線條節奏(Linear Rhythm)

明式家具另一個特點是它顯現柔暢嚴謹的線條節奏。例如：桌、凳面板的周緣 斜邊或彎曲的腿足(圖3、5、12)。它們優美的線條來自於各部份兼顧結構之穩 固以及在面板邊緣、傾斜構件和腿足之間比例的和諧。或如圖９之圈椅，其圓 弧造型的扶手和靠背中間那片簡單的裝飾板所呈現出安靜祥和之美乃由迎面低 位框架和裝飾性留白所強調產生出來的。尤其有趣的是那兩根纖細而微凸的聯 幫棍，更是巧妙地使整個上半部的設計生動起來。

除此之外，完美的線條節奏也表現在桌、椅及架格上的裝飾邊緣(圖9、10、13) 或勒水牙條。這些雕刻的線條，或直(圖 3)或彎(圖 9)，都是極藝術化的安排 ，且又如此柔和地創造出不凡的活力。整體來說，在線條的處理上，製造明代 家具的匠師並不追求複雜多變。相反的，透過簡練而獲得穠郁，淳樸而獲致滿 盈。

裝飾和潤飾(Ornamentation and Polish)

雖然明代家具的設計師們很少錯過在作品中加入藝術風格的機會，但他們從來 不會沈迷於為裝飾而裝飾。椅背板(圖 9)，桌腿框角，或腿足間之花板(圖 4) 經常可見淺浮雕或鏤空雕。像這樣的裝飾為樸素無華的大面積板面形成畫龍點 睛之作用。

做工精細的金屬扣件也被用來營造這樣的效果。這些金屬扣件概由白銅製造， 它係一種銅、鎳、鋅的合金。而拋光無瑕之木面和閃閃發亮之金屬扣件，彼此 材質的差異更提高了家具的典雅高貴(圖13、14)。這些金屬扣件的圖樣多半是 形式化龍、鳳、雙魚、傳統花邊、雲朵或其他簡單但生動的題材圖案。

大部份的明式家具是由硬木製造，不論其為黃棕色花梨，灰棕色雞翅木，或暗 紅色之紅木。它們共通的特性：質地堅硬，紋理細緻，而且有明亮的光澤。就 如花梨，當它上了一層如鏡般的蜜蠟後，表面透露出如琥珀般的色澤，可能是 所有硬木中最好的。

家具擺設(Furniture Arrangement)

中國古代家庭的擺設，件件均傳承了明式家具之美。由繪畫中所顯示出這個時 期人們的生活方式，吾人當可從佈滿高品味擺設的房間裡，得到些許概念。

明代房間的安排並沒有一定的公式，但在家具的選擇上則須與週遭環境和諧。 圖 11 中那隻輕巧的交椅在使用上必須遠離門口或暫放在大廳中。許多富麗堂 皇的扶手椅總是安置在正式的客廳(圖 9)。直立靠背椅則是用於書房或臥房中 (圖 8)。窗戶旁的坐椅則通常選用低背椅或者方形凳(圖 10、12)。

方桌是最普遍的一種桌子(圖 6、7)。一張方桌配上一對相同設計的椅子所構成 之基本擺設單位，固可適用於任何房間。優雅的古箏桌則用以放置演奏樂器， 書房通常也會選用較沉靜的設計。平頭(圖 1)或翹頭案(圖 4)多擺在客廳，供 放藝品及小幅山水圖畫。月牙桌(圖 5)和三腿足香几(圖 2)，則會依牆或擺放 在牆角，做為插花或放置香爐之用，更增添室內裝飾的活潑多樣性。

書房或臥房也有雅緻的書架(圖 15)和書櫃(圖 13)，及圓腳櫃(圖 14)等。其他 還有屏風、衣帽架和洗臉架等不一而足。

現代適應(Morden Adaptations)

明式家具是中國傳統藝術的珍寶。當今我們在設計現代家具亦當反映此一傳統 。當然，現代的家居生活、材料和技術，雖以古代有所不同，但唯有吸收其優 點並配合現代生活之當際需要，才可將此一傳統發揚光大。

這樣的使命與任務已由中央美術工藝學院(Central Academy of Indu-strial Arts)和北京市立木器廠(Beijing Municipal Woodworking Factory)合作中。 現今的設計目標雖已對準体現明代家具的形式、線條、比例以及樸實風格之特 性，但距離完美還有好長一段路，需要努力的還很多。