這對明式椅子特別值得我們注意(如圖一),因為它們的椅背上都有刻字：
文人及收藏家對這種刻有字跡的家具特別感到興趣,可惜大部份的刻字都 是仿造的.一般而言,家具本身是真的,而字體是後來才刻上去的,而所刻的 字有時是模仿別人的字跡,有的則是刻工自己創造的,這些仿造者通常都有 種種技巧,使得這些刻字顯得年代久遠.也因此,欲鑑別這是否為原來製造 時刻的,還是後來再刻上去,祇靠評估鐫刻的技巧和字體以及磨損的程度是 不夠的.中國學者田家青經過邏輯推測認為：這對椅子上的字很可能是在 製造當時就刻上去。

這對扶手椅是黃花梨做的,從它的款式及構造方法推斷,應是出於蘇州地區 ,最好明式家具之產地.在初步檢視後,它們看似典型明式官帽椅.它所用的 材質(Materials used),大小尺寸(Scale)及比例(Proportions),座框之線腳 (Molding),而三面券口具壼門式輪廓等,在在顯示其特別之處.椅背是攢框(Framed
Panel)的造法,即將椅背周邊嵌入邊框的凹槽裡,背板共分三段,上面是大理 石板,中間是癭木板,底部為裝飾亮腳.椅背兩邊都有裝飾的掛牙(Flanges), 鵝脖迎面同樣有裝飾的牙頭(Spandrels)。

根據它們的特徵,構造及裝飾看來,我們可以推測這些椅子的年代當在十七世> 紀,也就是明末或清初.椅子下半部(從椅座到管腳棖)整個外形就像個方凳, 構件斷面之式樣、比例、形狀以及微撇之腿足給予這椅子穩定堅固的感覺,而 椅座上半部分式樣卻又大不相同─看來更流暢有力,所有的構件似乎都是以同 樣的方式雕刻成的。

椅背板和扶手彎曲度之設計以及背板的高度,都能配合一個人體舒服地坐姿,除 此,彎曲的構件彼此有節奏地互補.裝飾雖然豐富但不繁複.
這對椅子最有趣的是癭板上的刻字,雖然刻字並非很高技巧,可是卻配合了它 上面的大理石板,這塊大理石的款式是幅自然風景,在精神上是中國傳統的山水 畫,卻襯托得非常美,書法刻字很巧合的融合了書法,書畫,篆刻以及詩文的各方 技巧為一體,而加強了這對椅子的美感。

現就讓我們探討一下刻字與椅子方面的關係

圖 2 上的刻字是仿東晉著名書法家王獻之(344-386)的字體,所刻的這19個字 乃王獻之給濟理的信,可譯為"感謝來函,我已康復,病中苦痛,難以言喻" 字旁的八個印章為八個不同年代的書法收藏者所用,其中七位曾被研究過,而他 們的身分也如下:

 1. 圖 3a"對龍"及 3b"宣和"-年號 為書畫和收藏家，宋徽宗
　　 (1082-1135)趙佶的印。        
 2. 圖 3c"彝齋"是書法收藏家趙之谷之印。
 3. 圖 3d"子孫永保"是畫家相申模的印。 
 4. 圖 3e"汲古閣"及 圖 3f"茅氏家藏"為著名的書及
 　 拓印收藏家茅進(1599-1659)的用印。        
 5. 圖 3g"真賞"是Hua xia之印,但Geng Zhaozhong(1640-1687)
 　 也有一非常相似 的　印,因椅子上的刻有一點被破壞掉,所以無法認辨。        
 6. 圖 3h 的印尚未被認出,第一個字常被誤解,從款式上來看,可能朔至明末。