1956年若干朋友要我為他們製作帶有 Shaker 味道，但要有我自己風格之靠背 長椅 (Settee)。對此要求，我的答案是擷取我當時正在製作之無扶手椅(Side Chair) 之要素以及"借用"我先前所設計之咖啡桌 (Coffee Table) 其底部之結構細節。 而長度則是唯一之限制，由它所搭用之餐桌來決定。我曾製作過這種靠背長椅好 幾次了。長度通長有兩種，其中之一如照片所示 約５ 1/2 呎，另一為 8 呎長 ，我想這是很恰當的大小。

從一張好椅座引向另一張 Weed 借用他早期製作此一由溫莎椅衍變之無扶 手椅(左)所發展之各種尺寸、角度及形狀，而將其應用到靠背長椅(右)之 製作上。

厚板椅座(A Plank Seat)

我手頭有塊 17 吋寬，2 吋厚之胡桃木可用以製作椅座，使用整塊厚板而 摒棄以窄木 條膠合拼板的做法，因為這樣可以增添許多設計之美，而且這 塊厚板木紋漂亮深富色澤，相當難得。

椅座兩翼我比較喜歡採取較大突出之懸空設計，以產生一種張力的感覺。 我想這樣子 會使得人們看到這張椅子時，下意識不禁會問是什麼在支持這 塊座板。不過假如椅面突伸太多，那麼人坐其端可能會像在坐翹翹板一樣。 如果縮短突出部分則又會顯得平淡呆滯保守而安全。我非常欣賞許多 Shaker 風格之桌子與櫃子有著大膽寬長的突出(Projections)，不過我從 不曾在他們所用之靠背長椅發現這種處理手法。

懸翼突出大膽設計 延長座板兩翼超出其所支撐使得靠背長椅看來另人拍案 稱奇；它吸引人們的視覺並叫人懷疑"是 甚麼在支撐它懸空騰起?"

椅座之外型，可追溯到我最早設計之無扶手椅，它係根據我所喜愛之溫莎椅 而來的。起初這些椅子座緣都相當地圓，但在模仿 Micajah Tucker為新罕 布州 (New Hampshire) Canterbury 社區所製造 Shaker 式樣之無扶手椅後， 我做了些細節修正， 即沿著椅座的前緣與側邊之底下都切挖19°之斜面，直 到椅座兩端後面數吋處才漸停切挖並將之修飾使呈方形側面。在我往後所設計 之椅子和靠背長椅之座板就是採取這種細部處理的手法。

因為靠背長椅係配合餐桌使用，所以我採用和無扶手椅相同之椅座及椅背高以 及同樣之深度和椅背角度。這些依次都是從其溫莎椅祖先衍變而來。

如同我的無扶手椅，靠背長椅座板之後面較前面約低 1 吋並呈微傾，而椅座 和椅背間之角度為 102°。這使得人們坐在上面不致有向前移滑的感覺。如果 靠背和椅座垂直則將使得人們坐起來不甚舒適。我將座板表面向下削挖 1/2 吋深，先用路達機削挖，再用帶式砂光機以弧度壓塊砂光凹面，像這樣的座面 處理是十分的傳統，自有椅子登場以來，人類並未改變它多少。

分開了的底座(A Separate Base)

對於使用金屬扣件我向來審慎甚至根本不用。但在這張靠背長椅其底座則是以 螺絲釘來和座板聯接固定。也許這並不是追求純正主義者所喜愛的做法，但我 認為如此將可使得這椅子更為堅固而且的確可以方便成品之砂光作業，因為如 此，底部(腳座)可以分開來完成加工。

角度重覆相看兩不厭 Weed 將背檔端部底側切成和他在座板後緣所鋸切之角度 相同，於是產生了相當討人喜歡之對稱效果。

底座分開簡化構造便於塗裝從底下看，靠背長椅之構造普通單純。底座為一 獨立單位，藉螺絲釘固定到座板，而背條及椅柱則以榫頭貫穿座板並加楔牢。 又下橫檔逐漸向中央縮小尺寸，更見優雅。

從正面看，椅腿與地板形成 75°角，若由側面觀之則為 78°。記住，後腿彼 此距離較前腿間距離靠近，這是因為座板後面的長度較前面尺寸為短的緣故。 椅背側柱之傾斜度以及椅腦 (Crest Rail) 兩端之斜面也重覆這兩種角度。我 發現如此重覆，在視覺上相當地討人喜歡。又椅腿的斜度大大地增加構造的強 度。假如椅腿及其它這類構件和椅座或桌面呈垂直接合，那麼該件家具會有被 扯裂之傾向，除非把它加大做得更強固，所以八字斜張允許更纖細，因為可使 用的較少材料。再者，座板兩端懸空突出大，八字斜張也使得為獲得最大穩定 性而確定椅座前後緣底下椅腳之位置，在不致拌倒人們的情形下，外張到正好 的位置。

和底(腳)座長度同向之下橫檔 (Stretcher) 並不常見於 Shaker樣式之靠背長 椅 ，我在此使用主要在增加結構強度並降低視覺重心。所有這三支下橫檔 (工字橫及工字側)都做成向中間部位逐漸變細之彎曲，使其看來更為優雅細緻 同時保有必須之強度。

椅腿、椅柱及背條(Legs, Posts and Spindles)

椅腿、椅柱及背條之平展面，我喜歡把它處理有圓角風貌。對我而言，這種設 計可以 節省時間，而且係從我製作這些組件之方法發展出來。首將這些組件做 成直線漸細之外形，然後以適當半徑之路達刀頭導成圓角。在此使用 3/8〞半 徑之刀刃將上頭為１ 3/4〞然後逐漸變細到底部為 1〞之椅腿加以倒角，而其 側面則仍留下原來平展漸小之形狀。同樣方法，椅背條初則以1/2〞厚之材料製 成，中央部位為 11/16〞寬，並朝兩側漸細做成 1/2〞之胚料，然後再以 1/4〞 圓形刀刃將背條兩頭做成圓形，至於前後兩面則保持漸細平面之外形。

當你從正面來看，背條乃與座板及背檔相垂直。我認為這樣子最為好看。我也 嘗試扇形排列，但看來就不對。這將形成(產生)太多的角度。而背條間距相當 地寬，或許說能給予輕盈的感覺，且仍保有相當的強度。

木材及塗料之選擇

除了胡桃木外，尚有許多材種適於製作這種長椅。櫻桃木、白橡木、岩槭、黃 樺以及白梣都很不錯。當然較軟的木材如白松、白胡桃或白楊也可用來製作椅 座，但其它構件則需較硬較強之材質。假使材種混合使用，則材色之對比就應 多加費思；我不會建 議採用強烈之對比例如將梣木配上胡桃木。

這張長椅之塗裝為使用平光油性與樹脂塗料，我喜歡這種塗裝因為它看起來很 精緻又 能清楚地顯示木紋而且保養也易。

從你所欣賞之家具學習

我最喜歡的引用語其中之一就是丹麥建築師 Kaare Klint 所說 :"嫌惡舊事物 將引領你失去展望以及排除你所可能獲得最好之幫助:經歷數百年累積得來之經 驗。在此前，從來沒有問題，不被解決過好多次"。套句我們的成語:"他山之石， 可以攻錯"。

設計及製作家具需要各種的研究，尤其當以過去最好的家具為對象。這些家具可 能在 書本、博物館以及私人收藏中找到。先將比例、尺寸、材料選擇，細木作 施工和塗裝方法，以及對於製造這些家具所要使用工具之知識等，儲藏在你的腦 海裡以備來日之需。而所有這些資訊都將與日俱增成為你自己的經驗了。

但也不要祇是研究而已。仿做你真正欣賞的家具，在做中質疑原始製作者解決問 題的方法。設計及構造上些微的區別往往都是如此被發現的。你喜愛的家具將會 和你自己陳述事物的方式有著共同相似的手法。1940年代後期，當我開始製作家 具時，就對新英格蘭早期之家具(尤其是那些樣式簡單者)，以及 Shaker式樣， George Nakashima (中 島)和丹麥設計師，特別是 Hans Wegner 等之作品都感到 興奮莫名。丹麥設計家與中島 先生都承認他們許多作品都傳承Shaker 之精神. 而這種家具都有我共同賞識之要素─簡單質樸及以最節約材料所成就之力道。